「劇評」は、なぜ書かれ、読まれるのか？

劇評コンペから次の場へ

大事なのは中身、あとは文章の技術力

★劇評コンペ 優秀賞発表★

言葉なき雄弁、あるいは、ままならなさの可能性

異郷化をともなう身体――屁による異郷化――

こちらを見て笑っている二人の男がいる

試されるアイデンティティ

イヴはなぜ楽園を追放されたのか　‐『ザ・ショー・マスト・ゴー・オン』評‐

『ザ・ショー・マスト・ゴー・オン』における親しみやすさの効果

『ザ・ショー・マスト・ゴー・オン』 ―　コミュニティーは形成されたか　―

ヒトイネ―『動物化』する無機物たち

反スペクタクルに踊ろう／踊らなかったりしよう−『ザ・ショー・マスト・ゴー・オン』評

叙情性と論理性の狭間で

「移民」というニセのテーマ

望月綾乃の現実感

物語「復活」のための孤独な闘い

「モチベーション代行」の代行

気持ちいいだけじゃダメかしら――ゼロ年代の向こう側、ロロ『常夏』論

劇評できない心のゴチソウ

今どきの恋愛事情」－ロロ『常夏』

「＜楽しい＞運動会の勧め」 －バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』

雨の『風景画』

掌の上の世界　‐維新派『風景画‐東京・池袋‐』評-

「忘却」を忘れられない者たちは、この作品で「忘却」を忘却できるだろうか？

記述

静謐な「革命」

『トータル・リビング　１９８６－２０１１』 ―記憶の遊び―

わたしたちはあの日、何を見たのか　‐『宮澤賢治／夢の島から』評‐

ただ複数の声に耳をすませよ－「宮澤賢治/夢の島から」評